2008第五屆台積電青年學生文學獎新詩獎決審紀要

超越獨白的青春語感（上）

2008第五屆台積電青年學生文學獎新詩獎決審紀要

時 間：2008年6月28日下午2時

地 點：聯合報B1第二會議室

決審委員：南方朔、陳義芝、劉克襄、陳育虹、李進文

列 席：宇文正、林德俊

本屆新詩獎，共收件206篇，扣除5篇資格不符，計201篇進入評審。複審委員由詩人辛牧、顏艾琳、鄭順聰、楊佳嫻擔任，選出17篇進入決審，決審會議將評定前三名與不計名次的優勝五名。

決審委員一致認為心目中的前八名不難挑出，甚至各人心目中的前三名也很容易決定，可見作品的水準有些基本差距。

評 審委員一致推舉南方朔為主席，主持整個決審會議。評審投票分兩階段進行。第一階段，評審不計名次各自選出八篇，只就有得票的作品討論。第二階段投票則以加 權計分方式，首獎四分、二獎三分、三獎二分，以及優勝不分名次各得一分，各評審將自己心目中的首獎至優勝逐一給分，五位評審的給分加總後，分數最高者即為 首獎，第二高者為二獎，依此類推。

第一輪投票

五 位評審的第一輪投票結果，得一票的有〈稿〉和〈十七歲，〉，得二票的有〈宅〉，得三票的有〈無詩可寫的日子〉、〈賭氣〉、〈下午茶〉、〈屋簷日記〉、〈一 個女孩的煩懼〉，得四票的有〈鋼琴沙漠〉、〈失序〉、〈寫給妳的彈奏曲〉、〈回家的路上〉，得五票的則為〈早晨之貓〉。評審一致強調，第一輪因採不計名次 投票而圈選出八篇作品，所以得票高的不一定是評審心中的前三名。僅得到劉克襄一票的〈稿〉，在劉克襄不堅持下，評審決定放棄此篇；而只得到李進文一票的 〈十七歲，〉則保留至第二輪投票。李進文認為此作品雖然第一次讀時不易理解，但就詩的語言而言，算是成熟的；作者寫出了青春的敏感，以及對詩的愛和堅持， 段落間可看出連貫性，很多細節都寫得不錯。陳義芝則持反對意見，他認為文學閱讀不是太理性的，這首詩的語境表現不是很好，有些缺乏力量，或許專業作者可以 解讀，但不適合一般的文學閱讀。劉克襄則指出，若特別注意到標題〈十七歲，〉的逗點部分和內容的呼應度，或許可以保留此詩進入第二輪投票。

●〈宅〉

〈宅〉 在陳育虹的心中不是前三名，但仍投下一票，因為此詩語法不夠自然，比起相似題材的〈失序〉顯得紊亂，但基本上這作者是有潛力的。南方朔則以為此詩是他評選 的前三名作品，這首詩寫宅男的心情，沒有過去未來地在浪花上漂浮，意象抓得很準，有敘述，也有反省。陳義芝認為「攪拌著稀薄的沉默與焦慮／掛鐘沉靜一如冥 思的蛾／整理觸角般撥弄細緻的分秒」這三句是佳句，但其他如第一段和最後兩段的語言則過於複雜。李進文指出此詩的缺點在於文字離詩的品質有些距離，但意境 不錯。

●〈無詩可寫的日子〉、〈賭氣〉、〈下午茶〉、〈屋簷日記〉

得 三票的〈無詩可寫的日子〉，陳義芝一看題目就覺得像在無病呻吟，內容則有許多突兀的句子，像是「在陸橋底下左轉」、「我們對彼此的寂寥永遠客觀？」等句的 表達有些無關痛癢，無法感動讀者。劉克襄同意陳義芝的看法，認為此詩雖然有些句子像楊牧，但缺乏作者個人風格與感情，而且密度不足。李進文認為此詩缺點是 文字不夠俐落，語言糾纏不清；優點則是具備感動人的基調。南方朔則以為作者十分聰明，由詩中可看出他有很高的抽象思考能力，甚至碰觸到詩的哲學問題。作品 前半段在強調和反省詩之客觀性之不可得，後面則承認詩的主觀價值，是很有自信的一個作者。

〈賭氣〉是一篇讓劉克襄讀起來很舒服的詩作，有其美感存在，可惜第二段開始有些紊亂和濫情，最後一段的第一行則為敗筆。李進文和南方朔都對此詩結構的層次感給予了肯定。陳義芝認為此詩的創作構想雖然沒有問題，但不夠精緻，無法引起閱讀的喜悅。

由 十段短詩組成的〈下午茶〉在南方朔眼中就像把下午茶的意象做了大會串，好似廣告片，少了高潮起伏。劉克襄則喜歡作者每段三行的表現方式，很像下午茶的小點 心，可惜第八段後少了下午茶的「下午」感，比較像是「夜晚」。李進文則以為短詩的標準應該更嚴格，他和陳育虹都認為這整組詩缺乏連貫性，段落間似乎少了條 線來串接。

陳義芝雖然投了〈屋簷日記〉一票，但不特別推舉，覺得這是一首沒有太多缺點的詩，可惜有些平淡。

●〈一個女孩的煩懼〉

〈一 個女孩的煩懼〉受到陳義芝、李進文、南方朔三人的肯定，李進文認為與作者切身相關的題材，在處理上的難度本就比較高，但作者的文字使用很恰當，既涉入又抽 離。陳義芝則說此詩能以文字符號表達出女性生理的祕密和煩懼，算是完整的一首詩。南方朔以為這篇作品坦白面對了身體，但又適度保持距離，不會讓人感到噁 心，而且意象傳達精準，乾淨俐落。然而，劉克襄對第三段感到困惑，不明作者的意思。唯一的女性決審委員陳育虹則指出第一段諸如「撞上憂鬱」、「勇退」等詞 句過於老套。

●〈鋼琴沙漠〉與〈寫給妳的彈奏曲〉

〈鋼 琴沙漠〉與〈寫給妳的彈奏曲〉都以音樂為題。〈鋼琴沙漠〉較易讀懂，是一首簡單完整的作品，但李進文以為既然以音樂入詩，〈寫給妳的彈奏曲〉的節奏更好， 作品本身就充滿音樂性。劉克襄認為〈鋼琴沙漠〉的字句和意象都算準確，是首四平八穩的詩，而〈寫給妳的彈奏曲〉則帶有流動性，又不失具體的意象，讀起來很 舒服。陳義芝認為〈鋼琴沙漠〉用鋼琴與沙漠寫情詩，有特出的新鮮感，他跟陳育虹都認為此詩從「岩、礫、砂、沙、沙暴」一步步的鋪陳很有時間與空間感，邏輯 性佳，情緒表達自然。

〈寫 給妳的彈奏曲〉在陳義芝看來為一首不一定是寫給異性的情詩，其中像是「以及整個雨季教室天花板滴個不停的感傷／那龐大的濕意／我們始終沒有把它補好」等意 象都表達得不錯，陳育虹也讚它兼顧了詩的曖昧和清楚。南方朔則認為這是一首寫小兒女心情的詩，扮可愛的感覺像是在走文學的回頭路，比較普通。他比較喜歡 〈鋼琴沙漠〉，認為它的寫法，以情詩而言是個不錯的實驗。（上、缺下篇）